Utama ArsitekturHouse E-1027, Cote d'Azur: Rumah tahun 1920-an oleh Eileen Grey, dipulihkan dan kembali ke mata publik

House E-1027, Cote d'Azur: Rumah tahun 1920-an oleh Eileen Grey, dipulihkan dan kembali ke mata publik

Kamar tidur utama. Warna ubin membatasi ruang tidur dan ruang kerja. Foto: Will Pryce / Perpustakaan Gambar Kehidupan Negara. Credit: Will Pryce / Gambar Kehidupan Pedesaan

Sebuah bangunan terkenal dalam sejarah awal Modernisme, yang dirancang oleh émigré Irlandia Eileen Grey, telah dipugar dan dibuka untuk umum. Tim Richardson melaporkan.

Pada tahun 1979, tiga tahun setelah kematiannya, V&A Museum menyelenggarakan pameran retrospektif besar - yang kemudian ditransfer ke MOMA di New York - pada furnitur modern dan desain kain Eileen Grey. Sebelum itu, nama Gray nyaris tidak dikenal bahkan di kalangan desainer, kariernya dipandang hanya sebagai catatan kaki untuk karya-karya tokoh (pria) lainnya, terutama Le Corbusier. Bintangnya tidak pernah berhenti naik sejak: pada tahun 2009, asli kursi berlengan Dragons-nya dijual dengan harga £ 21, 9 juta Euro dan reproduksi resmi furnitur dan tekstilnya tersedia melalui Aram Store di London.

Karena itu, kejutan kecil bahwa rumah yang ia rancang pada tahun 1920-an juga telah menyaksikan kebangunan rohani yang spektakuler baru-baru ini. Pada pertengahan 1990-an, House E1027 dirusak, diduduki oleh penghuni liar dan dalam bahaya kehancuran. Sejak 2006, situs ini telah mengalami restorasi dan perbaikan oleh Cap Moderne, sebuah organisasi nirlaba yang dibentuk untuk memelihara dan melindungi situs, dan sekarang terbuka untuk pengunjung.

House E-1027 muncul sebagai hasil dari hubungan Gray dengan Jean Badovici, yang dia temui pada tahun 1921. Badovici adalah seorang arsitek kelahiran Rumania yang pernah belajar di Paris dan dikenal sebagai kritikus dan penganut agama untuk Modernisme dan terutama karya temannya Le Corbusier. Gray telah tinggal dan bekerja di Paris sejak 1907, setelah dilatih pertama di Slade di London. Melalui tahun 1910-an, ia menjadikan namanya sebagai perancang barang-barang yang dipernis, termasuk layar, dan, pada tahun 1922, membuka sebuah toko di rue du Faubourg Saint-Honoré, yang memajang furnitur dan benda-benda modern dalam interior pernis putih.

Gray mengukir reputasi sebagai perancang interior mewah yang apik dengan sentuhan modern yang sangat orisinal. Tapi dia bukan wanita pengusaha; praktik itu tidak menguntungkan dan toko tutup pada tahun 1930. Mungkin itu tidak masalah - sebagai keturunan keluarga kaya dan berpikiran artistik dari Co Wexford, Gray mampu mengejar minat desainnya secara mandiri dan tanpa kompromi - satu alasan mengapa ia kecil output selama karir yang panjang. Dengan potongan rambut bob yang tajam dan hauteur aristokrat (ibunya adalah Baroness Grey ke-19), dia bisa terlihat agak angkuh.

Badovici memperkenalkan Gray pada karya Le Corbusier dan, bersama-sama, mereka mengunjungi rumah-rumah Modernis di Jerman dan Belanda. Pada akhir 1920-an, mereka berkolaborasi dalam renovasi dan konfigurasi ulang beberapa rumah batu di Vézelay di Burgundy, di mana Gray bekerja terutama pada interior, dan, pada 1926, ia membuat rencana arsitektur dan model untuk proyek yang diduga di Provence bernama Rumah untuk Insinyur (tidak dibangun). Kabin seperti kotak pada penyangga beton atau pilotis, dengan atap datar dan jendela horizontal panjang, jelas berhutang budi pada contoh Le Corbusier.

Didorong oleh perampokan ini, Gray datang dengan ide untuk House E-1027. Awalnya dibangun sebagai rumah di tepi laut tempat Badovici dan Gray akan tinggal bersama, meskipun, pada dasarnya, itu adalah hadiah baginya dan tetap menjadi miliknya. (Gray berhenti tinggal di sana pada tahun 1931, ketika hubungan mereka berubah, dan tidak pernah mengunjungi lagi.)

Situs rumah baru itu sangat penting. Gray sudah tahu daerah di sekitar Saint-Tropez, tetapi dia menginginkan sesuatu yang lebih liar, lebih jauh. Naik kereta satu hari ke stasiun kecil di Roquebrune-Cap-Martin, dia berjalan menyusuri rel kereta api sampai dia menemukan area tanah di lereng curam menuju ke pantai berbatu. Dia memperoleh plot dan, antara 1926 dan 1929, mengawasi pembangunan rumah, yang namanya merupakan penegasan hubungan mereka: E adalah untuk E [ileen], 10 untuk J [ean] (huruf ke-10 dari alfabet) ), 2 untuk B [adovici] dan 7 untuk G [ray].

E-1027 adalah bangunan beton-dan-bata berdesain geometris, berwarna putih yang didukung oleh pilotis. Sebelumnya telah disajikan sebagai kolaborasi yang sama antara Gray dan Badovici, tetapi tampaknya intervensi utamanya adalah untuk menyarankan penggunaan pilotis dan penambahan tangga pusat dan lentera - sisanya dari desain adalah Gray.

'Impuls fungsional murni, bersama dengan penekanan pada kenyamanan'

Memang ada divergensi kunci antara pendekatan Gray dan Le Corbusier dan para pengikutnya. Ada kecerdikan pada karya Gray yang memungkiri dorongan fungsional murni, bersama-sama dengan penekanan pada kenyamanan, bahkan ke titik kemewahan. Ketika dia berkomentar dalam buku catatan tahun 1940-an: "Kemiskinan arsitektur modern berasal dari atrofi sensualitas."

Perbedaan utama lainnya adalah pentingnya taman. Pendekatan Corbus adalah untuk membuat taman atap dan mengatur rumah di atas alas rumput, tetapi Gray menolak ide ini demi ruang taman di sisi selatan menghadap ke laut, dari bangunan. Tiga area teras yang berbeda didefinisikan dengan cara ubin berwarna berbeda dalam pola geometris, mengingatkan pada abstrak oleh Malevich atau Mondrian. Bangku beton disusun sebagai ekstensi tiga dimensi dari rencana tanah ini, bersama dengan lubang pohon besar ke arah bagian belakang teras.

Solarium cekung di sisi barat rumah, selesai dengan ubin hitam dan oker, terlihat seperti kolam renang kecil, tetapi idenya adalah untuk menjadi bagian yang diisi dengan pasir, untuk menjaga kaki tetap dingin atau hangat, tergantung pada cuaca (Gbr 7). Seperti yang dikomentari Gray: "Kami menghindari kolam, yang akan menarik perhatian nyamuk, tetapi menyediakan semacam dipan di lantai miring untuk berjemur, meja berpenutup kaca untuk koktail dan bangku di setiap sisi untuk percakapan." Ketiga area tidur dan ruang tamu utama memiliki pintu masuk terpisah ke taman, melalui tangga terpisah. Niat Gray adalah bahwa, bahkan di rumah kecil, para pengguna harus memiliki pilihan privasi dan perasaan sendirian.

Dilihat dari pendekatan di atas atau di laut, rumah ini memiliki cita rasa bahari. Itu panjang dan sempit seperti kapal pesiar dan memiliki lantai seperti dek dengan pagar bercat putih. Lentera pada pencahayaan atap tangga menyerupai mercusuar dan di sampingnya adalah tiang bendera 'tiang'.

Fenestrasi di sisi pintu masuk rumah (utara) dinyatakan sebagai 'slot' vertikal dan sebagai jendela dengan daun jendela yang bergeser dan berputar, memungkinkan pengaturan udara dan cahaya. Di sebelah kiri adalah pintu masuk ke area servis dan dapur, yang dikandung Gray dalam mode modular sebagai ruang indoor dan outdoor, dengan menggunakan partisi kaca lipat - semacam penghormatan terhadap kebiasaan lokal memasak di luar dalam cuaca panas.

Teras pintu masuk ditemukan sebagai bagian paling keren dari rumah dan sering digunakan sebagai ruang makan dan tempat tinggal di musim panas. Kata-kata sens interdit dan entrez lentement dilukis di dinding; Gray memasukkan banyak prasasti lucu di rumah. Beberapa mungkin menyayangkan sifat didaktik dari desainnya sendiri (pada tahap perencanaan, ia bahkan membuat koreografi rute sirkulasi untuk pemilik dan pelayan).

Pintu masuk ke ruang tamu mungkin merupakan elemen paling penasaran untuk desain. Itu disaring oleh layar kayu lapis yang menggabungkan rak buku, rak-rak dan payung, yang semuanya menyempit pintu masuk. Ruang tamu di luar adalah ruang rencana terbuka, diterangi oleh jendela dari lantai ke langit-langit yang dapat menyebrangi. Di sisi lain adalah balkon yang menghadap ke selatan, dinaungi oleh tenda kain kelabu.

Meskipun terlihat sederhana, ruang tamu ini memiliki delapan zona berbeda, dua di antaranya keluar dari pintu. Terlepas dari jalan masuk dan balkon, ada tempat tidur dipan besar untuk tidur, beristirahat dan bekerja. Di belakangnya ada dinding yang menyembunyikan kamar mandi dengan shower. Di sebelahnya ada ceruk dengan tempat tidur dan lemari dan lampu built-in, yang berfungsi sebagai ruang tamu tambahan; sebuah pintu mengarah ke balkon kecil dengan tempat tidur gantung di sisi barat rumah. Dekat layar masuk adalah ruang duduk dengan pemutar gramofon. Akhirnya, di ujung timur ruangan, ada ruang makan, dengan meja lipat, gabus tertutup dengan lampu built-in.

Pola ubin geometris hitam, putih, dan krem ​​memberikan petunjuk elegan tentang bagaimana zona ini dibatasi dan ruangan dilengkapi dengan potongan yang dirancang khusus untuk rumah. Rugs of Grey sendiri menambah rasa nyaman dan, di dinding selatan, peta besar maritim di atas kertas krem ​​ditandai dengan slogan-slogan tentang tema perjalanan, terutama Baudelaire's Luxe, calme et volupté dan kata-kata Vas-y Totor, yang merujuk pada mobil desainer (Inggris), dijuluki Totor. Terlampir pada peta adalah lampu tubular vertikal dan rak buku lipat.

Di belakang ruang makan ada lorong yang menuju ke kamar tidur utama, di sisi timur rumah. Ini terdiri dari dua zona berbeda, juga dinyatakan oleh variasi dalam ubin. Sebuah ruang depan dekat jendela selatan berfungsi sebagai studio pribadi, tempat Gray memiliki papan gambarnya, dan, di kamar belakang, headboard bawaan berisi lampu dan ceruk tersembunyi. Gray mengkhususkan diri dalam mendesain apartemen atau rumah-rumah kecil, begitu banyak objeknya terlipat. Dia menggunakan teknik pivot ke laci atau permukaan meja, misalnya, dan layarnya dapat secara efektif membuat satu ruangan menjadi dua. Niatnya adalah untuk memadukan konsep arsitektur dan perabotan sehingga mereka menjadi satu.

Kamar mandi yang bersebelahan adalah ruang tinggi, tenang, dengan bak mandi menyala dari atas oleh jendela dan bak mandi itu sendiri dibungkus dengan lembaran aluminium, kemilau yang menambah daya tarik reflektif dari ubin hitam di sekitarnya. Ada tirai wol kasar dan bidet dengan tutup oranye-merah cerah.

Tangga spiral berfungsi sebagai rute layanan dan di sebelahnya adalah kamar tidur pelayan; ukurannya yang mungil dapat membuat pengunjung modern berhenti. Kamar tidur tamu di lantai dasar mungkin merupakan elemen paling tidak berhasil dari desain Gray: ruang tidak diartikulasikan dengan jelas dan kualitas cahaya tampak datar dan tidak bervariasi. Mungkin relevan bahwa keberadaan ruangan ini terkait dengan input desain Badovici. Kamar tidur memiliki area meja lipat, lemari pakaian tinggi dengan laci berputar dan satu dari hanya dua sistem lemari built-in asli (yang lain di kamar mandi; semua furnitur built-in lainnya baru-baru ini dengan susah payah dibangun kembali dengan susah payah. oleh tim sukarelawan dengan standar yang sangat tinggi). Kamar ini adalah area terakhir yang menunggu restorasi.

Kamar tidur tamu mengarah ke area bawah tanah yang dibentuk oleh pilotis di bawah rumah. Di dinding di sini terdapat faksimili dari salah satu dari delapan mural Picasso-esque (lebih '-esque' daripada 'Picasso') yang dilukis oleh Le Corbusier setelah 1938, tanpa sepengetahuan atau persetujuan Gray. Beberapa mural ini telah dipulihkan dan tidak ada keraguan bahwa mereka mengubah sifat skema interior Gray pada saat-saat penting - keputusan telah diambil untuk menyaring mural di ruang tamu utama.

Pada 1950-an, Le Corbusier membangun kabin kecilnya sendiri dan beberapa pondok liburan di tebing di atas rumah, yang dapat dikunjungi sebagai bagian dari tur Cap Moderne. Ini adalah situs yang menarik karena, menurut panduan, itu membagi pengunjung, yang cenderung mengekspresikan simpati dengan Gray atau Le Corbusier.

Untuk informasi lebih lanjut dan jam buka, kunjungi www.capmoderne.com


Kategori:
Resep roti silang panas yang bahkan akan lebih memecah belah daripada hal Brexit keseluruhan
50 kuda terhebat sepanjang masa